后边的日记居然又从2004年开始记了！也就是前面缺失的是有的……我也想不起来是怎么回事了。
不过这后边就全部是专业课的记录，再没其他的东西。
我猜想可能这些不是日记，而是另一个本子上的专业课记录，转抄到日记本上了。
那我就集中篇幅，整理出来吧。
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2004年 4月 刘捷老师
站在台上，充分运用想象力，要在音乐开始前，准备好；音乐一开始就进去，开始歌唱。
气口要找好，在下边记得做好功课。
要锻炼在任何情况下，都要尽快恢复到最佳状态。
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2004年6月7日 杨曦 刘捷老师
上边往上翻，喉咙只是个通道，不能阻塞住，间奏时要一直保持住状态。
上下拉住，在开唱前就要摆好。
音阶一定要跑准，一个一个清清楚楚。使劲想字的位置，放掉舌头，不去想嘴。
《威尼斯狂欢节》第二遍重复时，抒情，浪漫的东西全在里面，要给出来，让声音漂在上面。
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2004年6月7日 刘捷老师
站好，不动，前面全部放掉，在下面咬字，要在尾骨处拉开两块肌肉来说“O”。（用抬钢琴或别的重物的感觉去感受。）
“Gio van na”《弄臣》角色练习
刘：把每一个字都稳稳地摆在下边，下面两条肌肉要拉开。
付：要在音乐一起来，就融入音乐中，随着音乐走，要早早做准备。在心里默唱对唱的角色，这样到自己时，才不会进晚。
刘：气要稳住，把胸放掉，在下面咬字，这样才不会音偏高。
付：要跟着节奏走，不能随意放慢或快，要以谱面节奏为准。拍子数在心里，但不能在唱的时候带出来，音乐是连贯的，流动的。
刘：最后那个griore加一个滑音会好些。
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2004年6月26日
①不管台下怎么摆怎么找，上了台就大胆的唱就好了，不要想太多。
②在后台候场时，一定要心平气和，要静下心来调气，不可躁动，在上台前即使已经熟记的歌谱仍然要仔细的打拍子，仔细看上几遍。
③不要关心那些无关紧要的事情。
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2004年6月28日 星期一
①主要是解决身体内的两肌肉打架的劲，要使其变成一股劲。就是一直往外开，像打哈欠一样的放松张开，一定不可以挤喉咙，是要放松的。
②胸部也不可以有劲，要放下来，放在横膈膜上，拉开，拉开的同时双臂体会全身都在飞的感觉，特别是肋括也要是开着的。只有下边横膈膜轻松的张开。
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2004年9月13日 周一
大三学年第一节专业课
这一节课，前部分的练声，能找到下面抓住的感觉，但是力量太弱，上边肩部与腹部还老是帮忙。要放下来，停住后面的那个点向下拉，绝不能向上弹和挤压，喉头要一起拉下去，自然的下去，上面头顶也要时刻的顶住。
在唱完《Parto parto》后，真真 切切的发现了自己的差距，太大了，根本跑的什么也不是，连滚带爬的……
下去练的时候要小心翼翼的一个音列一个音列的打着拍子唱，要把每个音清晰的一个一个唱出来，声音小点的慢慢来。
《Cru da sorte》问题也相当大，声音太硬，要柔和些，用下面的气托着唱。Oh dio 要重读，一定要掌握好逻辑重音。跑的部分，按着拍子来唱。
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2004年9月26日
朱韦玲：台阶→房子，模仿，榜样，声音形象，用脑子想音乐，声音形象。
在台上不要想太多，音乐最重要。
拼命去想，想一个交点，让这个交点能够清晰。
陈育博：“U”Very important.《中国的土地》。
李善彬：《等郎》，要将所有音都带到头顶，要从上面走，歌曲刚开始是等等，期盼，到后来是失望其中……哎：是叹口气，先将气叹出去。（有人物的，要将人物掌握住。）
唱高音时是带上去的。
唱前要早做好准备，把气先吸好。
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2004年 10月份
要知道语言的重音在什么地方，唱时要随着音乐带出来。
颤音，要下面横膈膜放松，放下后，让横膈膜自然的拉动，拉出这些音来，而不是一个一个故意去做。
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2004年 11月份
唱歌，母音一定要清楚。辅音，音型在嘴唇形成，元音要在头腔里面念。
例：p（嘴唇），a↑（头腔）
唱《Parto parto》，要静下来，一个音一个音摆着唱，每个音都唱圆。
“o”从喉头起，向下一路送到横膈膜。然后其他母音“a.i.e.u”都在这个管道形成，送到下面横膈膜。
在“u”的基础上唱“o”，在“o”的基础上唱“a”， mo（谋） ma（马） 唱“o”时要唱成“谋”，多体会。
吸气用鼻子，腔体打开，喉头自然下落，而后上下拉开，看住喉头，让脖子像个装油的容器一样，而喉头是在上面漂浮着的，上下活动自由，唱时不要过硬，唱某个音时，要让每个元音在管道里，要软着陆。
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2004年11月22日 杨曦
①唱时，声音不要堆在前面，要像老猫叼小猫一样，后面使劲，前面放掉。
②唱高音时，要一下将声音上下张开，将声音线条拉出来。
③气息要吸好，吸时位置不变，不能憋住。
④起因就要到位，而后再张，再张……
头顶张开送出去，后背