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完整的小品剧本出来了，等春晚审核通过就开始排练。
刘西西他们也接到了春晚导演的邀请，希望他们能准备一首歌曲在春晚舞台上表演。
张宇知道的时候没什么担心的，只是让他们准备好就可以，歌曲他来想办法。
刘西西、唱舒、井甜他们的新歌已经发布到音乐平台上，很快就到了榜单第一和第二，现在基本没什么歌手跟他们一起发歌了。
但非常甜组合的新歌很快就火遍大江南北，让刘西西他们很是高兴。
没几天张宇就把刘西西他们要在春晚舞台表演的歌曲递给了春晚导演，这个时候赵老师的小品剧本已经通过审核了。
张宇跟着一起练习着，当然他的歌曲也要排练的。
没多久刘西西他们春晚节目的歌曲也审核通过了，这首歌曲可是王天后的经典歌曲。
在前世王菲的 乘客 讲述的是什么故事呐？ 听起来怎么好像 …~
女的是男的车上第一个乘客，虽是情侣，却貌合神离。车上播放着歌，二人漫不经心地聊天，聊已经结婚的歌手，聊其他，气氛很融洽，却是淡如水。女的应该很开心，却并不开心。男的心并不全在她身上，她知道，他知道，谁也不说。歌手结婚了，为什么他们还不结婚呢？她是第一个乘客，这是对她的爱，还是给她的安慰？或者，她根本就不是第一个？这是一个并不快乐的故事，唱的是一种悲伤的感情。很好听，很喜欢
我觉得是一种情感吧，我是忠实菲迷，喜欢菲十几年了！乘客中有句歌词：那歌手结婚了。是种暗恋？亦或是祝福？喜欢乘客的意境
相遇时：坐你开的车听你听的歌我们好快乐。缘尽时：天空灰蓝色白云苍白色，我家快到了。最后： 天空血红色星星灰银色你的爱人呢？表示虽然在一起时很快乐，但终究只是过客，有缘无分。你要开车，我要回家。就是这样
王菲的《乘客》想表达的主旨是“爱情如同旅程”，寓意着每个人都只是彼此生命中的过客，注定会相聚然后分离，而彼此的爱就像一场没有终点的旅行。歌曲通过描述一对恋人在旅途中的相遇、相知、相爱、相离，展现了爱情的美好与无奈。
张宇把歌曲交给刘西西他们，让他们先练习好，在去录制歌曲。
忙碌的日子就这样过着，每天都是在排练，张宇也为他自己准备了几首演唱会要用的歌曲。
第一首就是“老人与海”，这首歌本来是俩人对唱的，可张宇有“百变魔音”技能，自己就可以演唱。
在前世老人与海》奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。小编为大家整理了《老人与海》的象征意义，希望大家喜欢。
《老人与海》的象征意义：
大海——生存环境
大海在整篇故事中起着举足轻重的作用，它是圣地亚哥老人赖以生存的物质世界，是他生活的全部内容，海为他准备了神秘的大鱼，为他提供了展示其无比的勇气和毅力的场所，从美学角度来讲，大海是一幅“意味着许多东西”的写意画!
在苍茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美丽的，但是她有时竟会这样地残忍，又是来得这样的突然，那些在海面上飞翔的鸟儿，不得不一面点水搜寻，一现发出微细而凄惨的叫喊……”，可是“老头儿总是把海当作一个女性，当作施宠或者不施宠的一个女人。”“为什么盗贼鸟和强大的鸟把像海燕一样的鸟儿弄得那样柔弱、那样纤细，海洋有时竟能够如此残忍呢?”
圣地亚哥虽然也想到“海洋仁慈又十分美丽”，但是，他所强调的是“海洋就是能够如此的残忍，又是来得这样的突然”，那些弱小的鸟儿只能发也“微弱而凄惨的叫声”。圣地亚哥在这里流露的分明是对海洋残忍的不满，是对海燕一类弱小鸟儿的同情，如果我们联系当时的美国现实，当时麦卡锡主义在美国猖獗横行，民主与进步力量遭到疯狂的迫害，整个美国社会弥漫着疑惧和恐怖的气息，圣地亚哥关于海洋会突然变的残忍。又为什么要反复交待圣地亚哥对大海上小鸟的同情呢?作者只提到属于同类的海上的两种鸟儿，海燕和黑色的小海燕，而“尤其为弱不禁风的黑色小海燕伤心”。当麦卡锡主义在美国猖獗时，美国共产党人却没有形成一支对抗力量，众多的共产党人和民主进步人士遭受审判和监禁，美国人民经历着空前的大劫难。海明威正是在这特定的残酷现实面前，把“海燕一类的鸟儿”写成了无法抗拒风浪的生灵，并把它选作受害于“海洋残忍”的代表。小说中“海燕一类的鸟儿”即象征美国共产党、人和民主进步人士。我们又注意到大海一律都是“暗黑的”，“黑漆漆的”或是其它黑暗的色调，仿佛大海是一个穿着黑衣，带着黑色的面纱，海洋又是“如此的残忍”这又不正象征着麦卡锡主义把美国搞得天昏地暗的社会现实么?
但海明威却又给大海赋予了女性的身体和灵魂。海的女性，让她自身蕴含着大量的生殖力和可能性，所以才能为老人准备好一个巨大无比的鱼，她的宽广足以使老人驶入体验不可知的和未知的现实奥秘的领域，她的浩大足以允但海明威却又给大海赋予了女性的身体和灵魂。海的女性，让她自身蕴含着大量的生殖力和可能性，所以才能为老人准备好一个巨大无比的鱼，她的宽广足以使老人驶入体验不可知的和未知的现实奥秘的领域，她的浩大足以允许老人生活的永恒之中。圣地亚哥与自然的关系也主要体现在他与大海的依存又斗争的关系之上，美国是一个多民族国家，各民族文化的海洋上汇合并经由海洋而输入美国，美国文化的源头也必须追溯至欧洲文化的爱琴海文化。这也是海明威选择“大海”作为渔夫圣地亚哥生存环境的重要原因，而文化的博大精深也非“仁慈、善良”的女性才可容纳的。
独自在海上的日子，圣地亚哥看日升日落、观月隐月现，与鱼鸟作伴，和风水对话，他也变成了大海的一部分。“海洋是仁慈的，十分美丽的，”最终给予了老人一条“比小船还长两英尺”的大马林鱼。可是海洋又是残忍的——那些成群结队而来鲨鱼夺走了他辛苦追捕到的大鱼，粉碎了他的“光荣”。老人的孤独与快乐、斗争与失败都和大海相联系。老人与大海的关系是既依存于大海又要与大海斗争。他不仅仅从大海获得生存条件、生存技巧，还从大海获得朋友和对手。大海是他的生活场所和战斗场所，也将成为他的最后归宿，这与海明威有极其重要的关系。
海明威只是一个描写男人的作家，他描写的是能在“重压下表现优雅风度”的男人，“海明威没有一部可以称得上是专门以女人为中心主角或以妇女读者为主要对象的作品”，与海明威同时代的评论家艾德蒙·威尔逊说：“他笔下的女性是不真实的”，这是由于母亲的清高自负、骄纵自私给海明威留下终生影响，母亲十足的男性气质与专横令海明威极其反感，甚至在他母亲死后多年，海明威还在朋友面前愤愤地说他的母亲是雌雄同体，母亲的“男性化”行为造成了海明威心里障碍——认为自己缺少真正的母爱，这就让他在恋爱时表现出明显的恋母情结，总是爱恋年龄比他大的女人，这一事实也间接地反映出他在前半生中不断寻找一位理想母亲替代者的渴望与决心，“女人是使他不安的最大根源”，父母在婚姻上的不谐调与海明威(1899年)大7岁的阿格尼丝(1882年)的拒婚对海明威的伤害反映出海明威性格极为脆弱的一面。这一现实令海明威内心不安与痛苦，于是精神上的寄托成为了医治他内心的一剂良药。那么“仁慈的、美丽的大海”成为他内心的理想化身。