日记第五十八篇
2004年6月7日 星期一
哈哈哈，这节课又有了点突破，不过不可得意忘形，往后每走一步，必是会更艰难的啊！
专心先把技术，知识掌握好才是首要任务，自己先要有料才好做啊。
前面一节课是杨曦的：
由于杨曦是花腔女高音，对于开头声必然是至关重要的，所以老师一直在强调开上边，要往上边翻，而喉咙只是个通道，不能阻塞。
唱歌时，即使间奏时也要一直保持住状态。
杨曦的问题主要是：结构问题。
上下拉开，这个要在唱之前就摆好。
音节在跑动时，一定要准确，切忌含混不清，要一个一个清清楚楚。使劲儿想字的位置（用左脑想），放掉舌头，不去想嘴。
《威尼斯狂欢节》第二篇重复时，是要有抒情浪漫的东西在里面，这一部分较前面变慢了，要努力的发挥、感受，要给出来这种感觉，让声音漂浮在上面。
自己的课：
这节课主要认识到一点：要把胸放掉，张开后就保持住，不要僵，而是完全的放掉，不加任何力量的，保持打开状态即可。
在下边练习时，可以先张开双臂，将身体打开，保持住，空开喉咙（不要带舌头）让喉头下来，接上横膈膜，而后只是用尾骨处向下拉（横膈膜保持住），要努力的大胆的在那里咬母音，不要不敢咬，因为越是不敢咬就越不能唱清楚母音，也越容易使声音跑上去。
它使劲儿了，把注意力全放在它上面了，别的地方自然会放松下来。（一定要守住下面，用下面来唱，不可以让其跑上来。）
作业：“o”把这个母音说好，在下面说，要让它稳稳的在那儿才行。
（先不要过多的想上边，在开始时打开，抬好，不动就可，主要注意力应放在下边，但也不可忽视整体的平衡。）
歌曲：《Cru da sorte》
《Voi che sapete 》
[阅读摘要：
“如果梦能成真，
不敢睡觉的人一定很多。”
“万一世上的人全长得一模一样，
时装设计师就是最重要的人。”
“朋友的好处，在于可以自由选择，有些，随缘而来，有些，化缘而来。
朋友来了还可以去，散了说不定永远不会再聚。如果不是如此，谁又敢交朋友呢？”
“不要以为朋友多是福气，
福气如果得自朋友，那自己算什么？
一刹知心的朋友，最贵在于短暂，拖长了，那份契合总有枝节。”
“朋友无涉利害最是安全，
一但涉及利害，
相辅相成的可能性极为微小。
对克成仇的例子，比比皆是。”
“义气之交，虽真诚，总也失之太急。友情不可费力经营，这一来，就成生意。
生意风险艰辛大，
又何必用到朋友这等小事上去？
——三毛]
看着自己摘抄了这么多关于朋友的智慧提醒，还有宝宝以及她母亲的提醒，可是自己还是一意孤行，最后落得个……
所以，很多人都说：成功绝大多数成就与孤独……
——
翻看了一下，后边接着的一篇日记居然是十一月份了。
中间隔了这么长啊！
大二后半学期……说实话，自己也记不太清楚了。不过，我知道这一年我专业考试凭借《怜悯我吧，上帝》拿了第一名的成绩，这一年也拿到了一等奖学金。
可能人好了，就该坏了吧……
下面把一些自己这段时间摘抄的东西写一写吧。
好了歌
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方，荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺子孙谁见了。
——《红楼梦》
从我们诞生的那一刻起，死亡就已经开始了。 ——塞涅卡
生命的价值并不在于它的长短，而在于我们怎样利用它，你活的够不够不在于年龄。 ——蒙泰涅
任何人都要死，自然的死亡是一种绝对的法律，但这是自然对人执行的法律。 ——黑格尔
古人云：生，我所欲也；所欲有甚于生者。死，我所恶也；所恶有甚于死者。
比生更可欲的，是“精神上的生”。比死更可恶的，是“精神上的死”。精神死肉体生，是“行尸走肉”。肉体死而精神生，是“永生”。 ——丰子恺
生活是生命的冥想，不是死亡的冥想。 ——斯宾诺莎
从别人的方式生活，一定死于别人的死法。 ——詹姆斯.塞伯
生命的每一个时辰，我们都在死亡和诞生。 ——卢梭
如果生是梦，死是醒，那么我把自己看成是两者之外被个别划分出来的存在。事实上，这也不在乎是梦幻了。
——叔本华
一位哲人说：“其实，生与死是一个故事，生不过是故事的开头，而死是不可更改的结尾。
人无论把自己的故事编撰的多么离奇，多么精彩，可开头和结尾不会跟别人两样！
婴儿诞生，一般人并不知晓婴儿的未来，可是都说——恭喜！恭喜！
某人死了，一般人也不明白死后的世界，却说——可惜！可惜！
出生是最明确的一场旅行。
死亡难道不是另一场出发？
——三毛”
——
为啥几乎把自己摘抄到笔记上的东西，都写出来呢？
其实是想传递一个信息。
我是一个热爱生活，热爱学习，酷爱看书，酷爱思考的人。
我接触的东西很